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人物

《野馬分鬃》導演魏書鈞:如果不當導演,我想做個卡車司機

徐鵬遠  2021-12-08 13:29:10

導演魏書鈞“三入戛納” 又在平遙拿下大獎 但他似乎又不是那種典型的文藝片導演的樣子

 

一輛兩萬元的二手吉普,一場未竟的草原之旅,一段無疾而終的愛情,一個無法畢業的夏天。如果用最簡單的方式來概括,這便是電影《野馬分鬃》的大致劇情。略顯沉默又不無野性的左坤,在少年意氣和成年現實的交界處,一邊橫沖直撞一邊滿目狼藉,荒腔走板卻殊途同歸地告別了最后的青春。

 

在這樣一個青年身上,導演魏書鈞是放了一些自己的痕跡的。然而部分元素的取于自身,不意味著電影即是一部自傳性作品。事實上,魏書鈞的青春沒有左坤那般渴望掙脫:在母親的嚴格管教下,生于1991年的他始終以中上等成績按部就班地求學讀書,并且接受安排上過電子琴、鋼琴、芭蕾舞等各種各樣的興趣班,后來讀傳媒大學,也是因為家里想讓他學播音專業。

 

甚至生長在北京的他,除了短暫的旅行和從影后的外出拍攝,大部分時光都不曾遠離過這座城市。與其說左坤是一個虛構化的魏書鈞,倒不如說他是魏書鈞對青春的某種補償式的想象來得更為準確。

 

遲至的青春期

 

十四歲那年,魏書鈞的人生其實有過另一種可能性。

 

因為舅舅是一位曲藝藝人,師從北京琴書泰斗關學曾,童年的魏書鈞,寒暑假時常常會到關家“游戲”似的學習表演。舅舅也認識一些影視圈的朋友,有次聽說一部青少年題材電影在找一個十四五歲、會彈琴的演員,就把自己的外甥推薦了過去。于是在電影《網絡少年》中,一個名叫藍陽的男孩成了魏書鈞留在鏡頭里的第一個角色。

 

舅舅想過讓他沿著這條路繼續走下去,但父母覺得對于普通家庭來說,演藝行當終歸不太安穩。魏書鈞也沒有要做演員的強烈想法,在2008年的一篇博文中,他寫到很多人建議自己考中戲北電,他卻不認為在表演方面能有什么發展!暗π迈r的”,回憶起早年的“童星”經歷,魏書鈞對《中國新聞周刊》說:“因為在那之前沒有過跟一群成年人一起工作的體驗,你變成了一個小系統內的工作人員,而且又不用去上學。另外對拍電影這個事兒有了一點概念,知道電影是這么拍出來的!

 

《野馬分鬃》導演魏書鈞:如果不當導演,我想做個卡車司機

魏書鈞。圖/受訪者提供

 

更深的層面上,劇組生活也讓魏書鈞模模糊糊地感受到成人世界里的一種權力結構。和北京國際電影節展映策展人沙丹的一次對話中,他說起過在河北的一次拍戲經歷:“大家被安排不同的住宿房間,導演和主演住的地方叫別墅區,攝影師和其他主創在石房子區,他們的助手住在木房子區。我當時是跟組的小演員,我們住的地方叫四合院,就是筒子樓一樣的區域。場務、司機住的地方叫綠林。那個時候我很小,但我發現它是有區別的!

 

2009年,魏書鈞考入中國傳媒大學,招生簡章上“一專多能型、復合型人才”的“音響導演”被他選為專業。家里原本的意思是讓他去學播音主持,可他覺得做主持人也好做演員也好,都有些任人指揮、扭扭捏捏。對“被動感”如此明確而堅決地拒絕,很難說究竟是源于天性,還是對乖順童年的一種厭倦。但可以確信的是,有些遲至的青春期正在魏書鈞身上覺醒,他自己也承認:“我的反叛來得比較晚,上大學才開始!

 

同樣是從這個時候起,導演夢在他心里漸漸萌生出了根芽。他開始有意識地聯系之前拍戲認識的副導演,到片場當場記、助理、錄音,所有打雜的事都做過。但直到畢業,他也沒拍過一個屬于自己的藝術短片,只做過一些廣告片、宣傳片。在當時的他看來,這并不算一個問題,甭管拍什么都叫導演,今天成長一下,明天弄個劇本就可以拍上電影了——“今天回頭去看,這是一種錯覺!蔽簳x笑著對《中國新聞周刊》說。

 

本科畢業后,魏書鈞跟幾個同學合伙開了一家公司,他們租下一套三百平方米的四合院,住宿辦公在一起,每天策劃著自己的未來。事實上,這家公司更真實的日常是每天中午才起床,吃完外賣便打游戲到天黑,然后整晚看電影或者跟朋友聚會到午夜。堆滿啤酒瓶的辦公室,偶爾迎來一兩個客戶,談些短視頻之類的業務。僅僅兩年,烏托邦式的生活自然而然地宣告了終結。

 

虛度的時光,就像一場荒唐的成人禮,酒酣夢醒處,人便一夜長大。2015年,魏書鈞重新回到學校,成了一名導演系研究生。他拒接一切閑活,專心課業,認真完成短片,嚴肅面對創作,并開始系統地看作者電影,昆汀、蓋·里奇、達內兄弟等一系列影史線索逐漸在他的腦海中編織成譜系。不過他不太看得下去藝術電影,比如伯格曼和塔可夫斯基。

 

第二年,魏書鈞爭取到一個機會,第一次實現了拍電影的夢想。盡管如今他并不將此視為自己的處女作品,然而這部經大師掐算取名《浮世千》的電影,卻讓他一出場就成為了釜山電影節入圍歷史上最年輕的中國導演。

 

一張繼續跋涉的通行證

 

真正讓魏書鈞將導演作為自己職業規劃的起點,是那部《延邊少年》。

 

“那是一個畢業作品,但我想按照自己的意愿去完成它!睆捻n國電影《黃!防,魏書鈞知道了延吉這個地方,跑去玩了一周,回來后構思了一個“少年銘興之煩惱”,將青春懵懂中對遠方的向往、對異性的曖昧和不知何處安放的漫漫無聊縫合在一起。學校要求片長必須達到二十分鐘以上,他卻堅持只拍十五分鐘,因為戛納明確規定短片競賽作品不能超過這個界線!澳莻階段特別在乎外部的評價,希望得到一部分人認可,所以想要去電影節。當然不太敢想也不可能說拍個短片就踏入行業了!蔽簳x說。

 

片子如愿地送到了戛納,又意外地拿到了短片特別提及獎。接到法國打來的通知電話時,魏書鈞在和編劇、攝影打籃球——他們正一起編寫一個新故事。當晚大家本來準備接著聊劇本,結果一直聊的都是去戛納穿什么衣服。一個月后,他把主創全帶出了國,對他來講,跟誰一起拍電影是很重要的事,所以電影節也得一塊兒去,大家都長長見識。

 

戛納不僅給了魏書鈞一個長見識的機會,也給了他一張繼續在光影中跋涉的通行證。從法國回來后,很多投資方找到他,“大家知道你了,想跟你多聊一聊,問問你的想法、計劃!弊罱K,阿里影業扶持新銳影人的“可能制造”投資了他剛剛定稿的新劇本《野馬分鬃》。

 

后來的故事,便是被無數次書寫不斷放大的一段傳奇:2020年,《野馬分鬃》成為入圍第73屆戛納國際電影節的唯一中國大陸電影,10月的平遙國際電影展又將其選入藏龍單元,并把最佳男演員獎頒給了飾演左坤的周游;年底,《永安鎮故事集》開機,7月再次入圍戛納導演雙周單元提名,10月在平遙拿下費穆榮譽最佳導演和青年評審榮譽導演。

 

魏書鈞坦言,所謂“三入戛納”帶給自己的興奮感其實是逐次降低的,反而內心變得越來越清醒:“電影節選片是一種主觀體驗,它不代表一個評判標準,也沒有標準這個事!痹凇队腊叉偣适录防,他甚至直接借角色的臺詞對電影評選略帶調侃地表達了一種懷疑:“得獎的就沒有爛片嗎?”

 

但對于外界——尤其是許多年輕人——而言,“三入戛納”的魏書鈞不僅足夠令人驚嘆,更著實讓人羨慕。哪怕電影終究只是一場舊夢或者幻夢,也有太多人連做夢的機會都還不曾擁有。

 

魏書鈞承認自己是幸運的。他覺得,即使相比港臺和國外的青年創作者,大陸的創投已經提供了更多機會,自己的成功卻仍有六七成要歸功于運氣。不過同時,他也認為并非所有追尋都純粹地與電影有關:“電影在今天是一個時髦文化,時髦就會趨之若鶩,就像詩歌吃香的年代,大家都吟詩,它是一個時代性的節點的現狀。真的有那么多人適合做詩人嗎?世界不需要那么多詩人。但是喜歡詩歌和做不做詩人沒關系,喜歡久了有這種想法很正常,但只要詩歌能帶來樂趣就好了。如果你喜歡站在朗誦會中間那個焦點上,你喜歡的至少不僅是詩歌!

 

“電影太有限了”

 

從短片到長片,是新人導演的一次進階,卻也是產業體系吸納與改造個體創作的一個過程!堆舆吷倌辍肥俏簳x和一群朋友一起完成的,到了《野馬分鬃》則是一個正常規模的劇組,會多一些計劃上的便利和總結規律帶來的效率,同時也多了不少需要協調的東西!八阅莻時候主要是在適應這種變化,而且這是創作之外的事情”。

 

年輕的創作者往往不容易完成這種適應和轉變,這倒不一定意味著自視甚高或唯我獨尊,而更多的源于對藝術的天真想象和對世俗規訓的本能抵觸。但顯然,魏書鈞沒有這么多煩惱和憤懣。他對《中國新聞周刊》說:“站在彼此角度考慮一下,大家都舒服,不要讓人家不適。這是一種平衡!

 

當問到他從什么時候開始接受這套現實邏輯時,魏書鈞則說:“我是被變成這樣的,因為有時候會承受一些不必要的麻煩,那麻煩又很煩人,無妄之災,你不知道為什么突然間石頭這么多這么硌腳。原來我是很自我的,但你發現那樣是行不通的。我也在慢慢地學習讓別人舒服!

 

只是執著有時還是會不可抑制地冒出頭來!队腊叉偣适录穭〗M到位的第17天,籌備期已近半,美術、道具、服裝全部做好了準備,演員也即將進組。魏書鈞卻在此時對劇本和臨近的拍攝沒了興趣。電影史上的確不缺少無劇本開機的種種傳說,但對于一個商業項目而言,這無論如何都不是一個安全狀態。幸運的是,制片人黃旭峰給予了充分的支持和信任,他平靜地回復魏書鈞“你想好了就行”,然后著手處理掉解約、道歉、重新聯系演員的一系列后續。

 

“面對自己的時候,面對創作的時候,那個真誠還是比較重要!被乜匆荒昵暗倪@次“任性”,魏書鈞對自己的選擇依然堅定:“文學跟電影是有巨大的交集,但它們的語法是不同的。之前沒有想過實操層面的事,等到實際籌備的時候,發現破壞了很多文字凝練出來的美感,沒有那么有意思了。我幾乎不太可能拿一個完全別人寫的(劇本),也不怎么改,上來就去拍!

 

新的劇本最終由他和編劇康春雷共同完成。由此,已完成的三部作品,連同眼下正在拍攝的《白鶴亮翅》,編劇一欄都寫了魏書鈞的名字。自編自導或許是讓自我表達得到充分實現的最好方式,同時也要求創作者在更大的觀察視域里保持豐沛的思索意識和公共關懷,甚至形成某種持之以恒的母題和篤定不移的理念。但某種程度上,當下的青年電影正顯而易見地呈現出更多“私我”特征,不僅在歷史連接與縱深開掘上鮮見自覺,即使對現時的表現也由“我”之感受展開,少有更為復雜厚重的觸及。如是,如何避免自我重復、如何保持敘述的驅動力,就構成對自我表達更大的挑戰。比如畢贛就曾經說過,自己想表達的已經在《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》這兩部電影里全部表達完了,接下來寫不出來了。

 

魏書鈞并不急于去尋找自己的母題和理念,也不認為這種尋找多么重要!罢业剿割})對我來說也沒有什么意義,因為我在做的是一項具體的工作。最重要的是感受和認識。我們拍電影不是在尋求共識,或者說第一目標不是在尋求共識,而是輸出很私密、很特殊的個人體驗和認識。有可能這種體驗是無聊的,認識也是偏頗的幼稚的,但是借助電影把它拿出來,其實是為了喚醒別人那一部分共同的感受!

 

盡管從《延邊少年》到《永安鎮故事集》,某些相似性已經有所顯現,魏書鈞卻并不擔心日后會陷入自我重復的困境:“我覺得那個取決于‘我’是不是一樣的。人是在不斷地認識和優化自己,那種變化可能是不自知的!

 

也有一些評論指出,魏書鈞的電影從不缺少調侃、諷刺乃至不露聲色的輕盈批判,卻總如蜻蜓點水,淺嘗輒止。對此,魏書鈞也有自己思路清晰的想法:“我沒有特別想嚴肅批評一個什么事,電影太具體、太有限了,它在認知層面沒有一定要提供輸出的義務!

 

經歷過一次改檔,《野馬分鬃》如今終于登陸院線,魏書鈞卻已失去了對票房和評論的任何期待。此前的諸多變故讓他覺得有點疲倦,他愿意為它再多做點什么,至于結果,隨緣。

 

計劃中的《白鶴亮翅》拍完了一多半,下一步他準備改編余華早年的一個中篇小說,那是一個連環兇案的故事,偵探小說的外殼下彌漫著濃烈的荒誕氣息,魏書鈞打算把它做成一個反類型片。

 

現階段的他沒什么特別大的欲望,只想踏實把戲拍好,一部比一部強點或者能有新鮮的感覺刺激自己!叭松褪窃谝粭l船上,那個船是隱形的,風大你能感覺到,風和日麗你也能感覺到,但它往哪走你不知道,你只能感受,控制不了什么!

 

沒事的時候,他喜歡跟朋友喝喝酒打打球,不怎么會喝茶卻喜歡跟懂茶的人聊茶。五光十色的生活原來過得有點多,反倒沒什么意思了,一團熱鬧的場景現在覺得特別無聊!拔乙蚕矚g在北京開車。如果不當導演,我其實想做一個卡車司機,從A到B,中間隨意休息,只要按時到就行了,一個人聽聽東西什么的,也挺好玩!蔽簳x說。

 

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